Опера "Царева наречена" Миколи Андрійовича Римського-Корсакова від композиторського задуму до сценічного вирішення

курсовая работа

Вступ

Минулоріч минув 170-й ювілейний рік від дня народження великого російського композитора Миколи Андрійовича Римського-Корсакова, оперна творчість якого вже майже півтора століття займає одне з провідних місць на оперних сценах у всьому світі. Однією з найпопулярніших опер М. А. Римського-Корсакова є "Царева наречена". Це глибока, потужна драма, драма і лірична, і психологічна, і історична і побутова, - вона синтезує прояви людського - духовного нерозривно із земним. "Царева наречена" виконується як на сценах найкращих, провідних світових оперних театрів так і на сценах провінційних, часто посередніх, а також на сценах оперних студій в Москві, Санкт-Петербурзі, Києві, Одесі.

Що повинно поєднувати всі сценічні версії? - це втілення, висвітлення, розкриття єдиного концепційного ідейного задуму опери. Хоч по-різному, але всі її сценічні реалізації як живе музичне явище повинні слугувати створенню єдиного багатогранного кристалу живої опери - як форми вираження високої актуальної для людства ідеї у міжпросторовому художньому континуумі. І в даному контексті постає питання сучасного визначення цього обєднуючого ідейного задуму, закладеного композитором, спільно з авторами словесної драми в музичному-вербальному тексті опери.

Отже, тема дослідження звучить так: "Опера "Царева наречена" Миколи Андрійовича Римського-Корсакова від композиторського задуму до сценічного вирішення".

А мета дослідження - визначити композиторський задум (ідейну концепцію) опери М. А. Римського-Корсакова "Царева наречена" і виявити особливості його сценічного втілення на прикладі постановки оперною студією НМАУ ім. П. І. Чайковського.

Обєктом дослідження є опера М. А. Римського-Корсакова "Царева наречена", а предметом - концепційна сутність твору у музичному та сценічному рішеннях.

Для досягнення поставленої мети в ході роботи планується виконати наступні завдання:

1. Визначити рівень розробленості даного питання у музикознавчій літературі (доступній нам);

2. Визначити як саме розуміється ідейна концепція опери дослідниками;

3. Сформулювати наше розуміння концепції опери на основі існуючих досліджень.

4. Довести визначену концепційну систему шляхом аналізу музичного тексту контрдії опери.

5. Проаналізувати і дати оцінку режисерського втілення задуму опери в постановці на сцені оперної студії НМАУ ім. П. І. Чайковського.

Матеріалами роботи є партитура і клавір опери "Царева наречена", а також спектакль "Царевої нареченої" в оперній студії НМАУ ім. П. І. Чайковського. Музикознавчою базою роботи є дослідження про творчість М. А. Римського-Корсакова і конкретно про оперу "Царева наречена". Серед всіх робіт, декілька виявились найкориснішими для нас: монографія А. О. Соловцова, яка включає широкий аналіз опери; і - особливо - роботи О. Кандінського, Л. Серебрякової і Б. Асафєва, в яких висвічуються в найповнішій мірі особливості драматургії опери та її концепція.

Структура роботи включає вступний розділ, основну частину, яку складають три розділи: 1-й має назву "Драматургічна концепція опери М. А. Римського-Корсакова та її висвітлення в музикознавчій літературі"; 2-й - "Контрдія опери. Інтонаційно-образний аналіз" (зупиняємося саме на цьому питанні, оскільки позитивні персонажі отримали у музикознавчій літературі дуже ретельну характеристику); 3-й - "Сценічне вирішення задуму М. А. Римського-Корсакова в спектаклі "Царева наречена" оперної студії НМАУ ім. П. І. Чайковського; і останній розділ - Висновки. Також в кінці роботи наявний список використаних джерел і додатки.

  • Делись добром ;)