2.1 Структура музичної форми твору

Музична форма будь-якого твору являє собою, як відомо, "художньо організоване втілення ідейно-образного змісту в специфічних музичних засобах".

Музична форма у широкому сенсі - матеріальне втілення змісту музики, спосіб його існування, у вужчому - структура музичного твору.

Музика для хору - це специфічна галузь музичного мистецтва. Вплив образного змісту поетичного тексту та його структури на будову хорових творів - це явище складне, наділене своїми закономірностями і властивостями.

Даний хоровий твір відноситься до жанру хорової обробки. Написаний для чотирьохголосного мішаного хору асареlla. Твору характерне - яскраве зображення. Композитор тонко передає емоційний задум літературного тексту.

На основі попереднього аналізу літературного тексту, де частково розкрито звязок слів пісні з музичною тканиною, ми бачимо, що композитор у своїй оригінальній обробці використав куплетно-варіантну форму твору. Два варіантів куплетів наближають форму твору до простої двочастинної, яка у М.Леонтовича складається з двох варіантів багатоголосної обробки мелодії. Самостійність частин зростає завдяки введенню контрапунктуючи голосів, імітацій, складного контрапункту. Внутрішня контрастність образів пісні "Ой лугами-берегами" визначила і більшу різницю між обома частинами - світлою, мажорною першою (І та ІІ куплет) та мінорною третьою (ІІІ та IV куплет).

Куплетно-варіантна форма містить у собі три періоди - куплети: Перший куплет носить розповідний характер, його форма надзвичайно повязана з викладом музичного матеріалу. Період поділяється на два речення, чотири фрази:

Другий куплет має також будову квадратного періоду: вісім тактів, два речення, чотири фрази. Мелодична лінія побудована на матеріалі першого куплету, але на відміну від першої варіації, друга починається з проведення тему у тенорової партії. Така будова цілком зумовлена логічністю розповіді, природністю розвитку драматургії твору.

Третій варіант гармонізації (ІІІ та IV куплет) звучить в однойменному мінорі g-moll. Такий суттєвий ладовий "зворот" знадобився композиторові для більш переконливого розкриття трагічної події, про яку розповідається у пісні (загибель молодого хлопця далеко від рідного села). Порушивши початкову ладову забарвленість пісні, автор тим самим динамізував художню форму, оживив її виразовим контрастом.

Всі куплети мають ідентичну будову з попередніми куплетами.

Таким чином, через музичну форму композитор створив єдність музики і поетичного тексту, зумів яскравіше виразити зміст літературного твору.