2.9. Жанрово-характерные вариации

План лекции:

А. Свободные вариации: основные признаки варьирования.

В. Характерность вариаций, жанровый облик.

С. Способы организации формы и методы варьирования.

Свободные (жанрово-характерные) вариации. Возникновение – эпоха романтизма, распространение – XIX-XX вв.; применение – творчество Р. Шумана, П. И. Чайковского, С.В. Рахманинова, А. С. Аренского, С. С. Прокофьева, П. Хиндемита и др.).Характерность вариаций, неповторимый, индивидуальный облик каждой; один из приемов характерного варьирования – внесение черт тех или иных жанров: мазурки, вальса, скерцо, фуги и.т.д.

Свободное варьирование заключается в вольном обращении со структурой темы (главный отличительный признак свободных вариаций). Свободное варьирование – изменение формы, смена тактового размера и темпа, использование новых тональностей в том числе и неродственных, введение субтемы (П.И. Чайковский Трио «Памяти великого артиста», II ч., Теmро diValse). Свободная вариация – относительно самостоятельная пьеса, интонационно связанная с темой, а не видоизмененное воспроизведение темы как целого (минимальные связи с темой; тема – повод для создания разнохарактерных пьес-вариаций (Р. Шуман.«Карнавал»).

Основные черты свободных (жанрово-характерных) вариаций:

- несовпадение структуры темы и структуры вариаций (в некоторых случаях свободными считаются вариации даже с совпадающей структурой, при условии последовательного воплощения принципа характерности:Рахманинов «Вариации на тему Корелли», Брамс «Вариации на тему Генделя»),

- свобода тональных планов,

- интенсивность гармонических изменений,

- разнообразие фактуры (Рахманинов «Рапсодия на тему Паганини»)

- обращение к полифоническому изложению (Шуман. Симфонические этюды. Этюд 8 - двухголосная фугированная форма).

- замыкание свободных вариаций при помощи репризы темы (Прокофьев Концерт №3, II ч.);

- приближение свободных вариаций к сюите (Шуман «Симфонические этюды»);

- сочетание различных видов варьирования в одном вариационном цикле (Бетховен «32 вариации» – бассо остинато, фигурационные, характерные; Рахманинов «Рапсодия на тему Паганини»).

Характерные вариации – характерность (неповторимость) облика каждой вариации; жанровые вариации – проявление признаков разных жанров (ноктюрна, марша, колыбельной, хорала и т.д.(Григ «Баллада», Рахманинов.«Рапсодия на тему Паганини», «Вариации на тему Корелли»). Два романтических устремления формы: 1) характерность, контрастная сопоставимость могут привести к сюитной цикличности (сюитно-вариационные циклы Шумана – «Карнавал», «Бабочки», Листа – «Пляски смерти»); 2) выход в стихию разнаботочности, симфонизация формы, стихия драматической, порой конфликтной событийности («Симфонические этюды» Шумана). Отсюда три решения формы в ходе ее развития: вариации – сюита, строгие вариации с чрезвычайным усилением повествовательности и контрастов, собственно свободные симфонизированные вариации, преодолевающие мерную цикличность и устремленные к слитной форме.

Способы организации формы и методы варьирования индивидуальны.