5. Приемы хорового письма

Свиридов использовал в этом произведении два основных приема хорового письма. Это – наложение (при котором басы – всегда нижний голос, а тенора – верхний) и хоровая педаль. Хоровая педаль используется трех видов.

Ритмизованная педаль звучит в партии басов в тактах 29 – 31 и тактах 33 – 39. Одноголосная педаль также появляется у басов в тактах 45 – 52. В последних тактах партитуры к ней добавляется октава теноровой партии, то есть возникает двухголосная хоровая педаль (т.т. 50 – 52).